曹魏时，李登作《声类》十卷，吕静作《韵集》五卷，分出清、浊音和宫、商、角、徵、羽诸声。 另外，孙炎作《尔雅音义》，用反切注音，他是反切的创始人。 一般的五、七言律诗，都是八句成章，中间二联，习称颔联和颈联，必须对仗，句式、平仄、意思都要求相对。
有人覺得音韻於對聯無關緊要，其實這是種不正確的認識。 對聯的基本要求三、節奏相應，平仄相諧這是對聯格律的兩個聲律要素。 節奏本是音樂術語，指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短等現象。 在聯律中，則是指對聯語句中有規律的停頓現象。
對聯規則: 對聯駢偶階段
到了明代,明太祖朱元璋大力提倡對聯。 他在金陵(現在的南京)定都以後,命令大臣、官員和一般老百姓家除夕前都必須書寫一副對聯貼在門上,他親自穿便裝出巡,挨門挨戶觀賞取樂。 二,詞性相對,動詞對動詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,而且相對的詞必須在相對的位置上。 其中，“修”對“見”、“是”對“如”、“心”對“果”，就是重字相對。
整個句子是個主謂結構，前半句四個字是主，後半句七個字是謂。 總結來說，可以理解青菜蘿蔔各有所愛，不同的人嚮往不同的球風，這沒有好壞之分。 可若是要用現代得分爆炸來否定現役球員的防守，或許就有些不恰當了。 畢竟如今的得分之所以那麼多，追根究底還是場上空間被徹底解放，Lillard單場71分的比賽就是最好的證明。
對聯規則: 對聯聯眼
從這個意義上，可將其作為單獨的一大種類。 哀輓聯：又簡稱輓聯，指的是用於弔唁亡人的對聯。 其內容限於對亡人的弔唁、緬懷、評價、祝願，其風格一般是哀痛、肅穆、深沉、莊嚴的。 也有為未亡人作輓聯或未亡人作自輓聯的，則另當別論。
在具體的對仗中，除詞性外，還可適當考慮詞語在句中的作用，對修飾詞語的要求較寬鬆，對中心詞語的要求較嚴格。 對聯規則 這是對聯格律的兩個基礎要素。 字數相等，指的是，若上聯是由幾個分句組成，則下聯也應是由字數上與之一一相等的幾個分句組成。 總之，若連字數都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯。 在網路上有很多朋友喜歡玩對聯遊戲。 但“一三五不論”也不是任何時候都可以的。
對聯規則: 相關文章
對聯使用最多的時間和場所，是在春節、結婚、祝壽、喪葬和開業等重大節日，主要是用來營造氣氛，傳遞快樂，表示紀念。 对联的平仄要求为“仄起平收”，即上联韵脚为仄声的话，那么下联韵脚便要平声收尾，谓之“仄起平收”。 至于对联中，偶有“平起仄收”之现象，但应视为变格，不应视为对联的常例。 进入清代，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。 民国时，劉師亮讽袁世凯一联：「袁世凱千古；中華民國萬年」。 上联『袁世凯』三个字和下联『中華民國』四个字是「对不齐（起）」的，意思是袁世凯对不起中華民國。
律偶也有三个特征：一是对仗作为文体的一种格律要求运用；二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；三是对仗精确而工稳，声律对仗已成熟。 橫披通常是四個字，一般的像國泰民安、風調雨順、知足常樂，這都算是橫批。 那橫批的話記得要由「右邊往左邊」寫，那因為你的對聯已經從右邊開始讀，讀到左邊，所以上面從右邊寫到左邊，這樣比較合適，念起來比較順。 上下聯只要注意「最後一個字」就好了，比如天增歲月人增壽，壽是四聲；春滿乾坤福滿門，門是二聲。 所以「上聯」一定是「三、四聲」，「下聯」一定是「一、二聲」，就這樣分可以了。 春字忌諱貼在大門口，因為古時只有妓院門口會貼春字。
對聯規則: 对联语言寻根
例：“人不可以無師，物常聚於所好”，“一粒沙子萬斛珠，半灣湖水千江月”等等。 這樣的句子從清代前期就已出現。 對聯規則 而且已經從文人互對的技巧聯發展到題寫在風景名勝和書房書案中。 至於技巧聯中的變格現象，更是舉不勝舉。 網絡對聯中，常有人認為，隻要平收的單句就一定是下聯，所求的就一定是上聯，這是不符合實際的對聯規則的。 對聯又稱對子，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語文學獨特的藝術形式，是中國傳統文化瑰寶。
3，對於一些純技巧且難度很高或者臨屏急就的遊戲式的對聯，可以不遵守任何格律的規則。 尾字可以仄對仄，也可以平對平。 當然，這樣的規定一般隻適於兩個人互對上下聯，又沒有很多的考慮時間的情況下使用。 不同類型的對聯,在書寫中各有不同的格式。
對聯規則: 對聯分類
現代人將門聯上橫寫橫貼的那一幅聯叫「橫批」。 筆者以前常幫朋友及鄰居寫門聯，但一直不愛提「橫批」二字，自己也說不出 對聯規則 對聯，是中國民眾所喜聞樂見的一種特殊的文學樣式。 春聯是對聯中的一種，因在新年時張貼，故名春聯。 國文-判斷平仄(對聯) 100 by 教甄教程 國文 平仄快速實用入門 一.什麼是平和仄： 普通話第一、二聲為「平聲」，三、四聲為「仄聲」。
- 下面试举两个意思相同的中英文对偶句进行比较，以进一步说明为何只有汉语才有真正的对仗，而英文和其他拼音文字则不能。
- 這類對聯往往成為名勝景觀甚至歷史文化的重要組成部分。
- 一文讓你看懂會用無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來前面一篇文章我們簡單地談了一下對聯的基本要求今天我們就其中一個相對難一點的做個闡釋，那就是對聯的平仄問題。
- 这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。
- 另外，对联主实际运用中，上、下联文字不管多长，一般都没有标点，这也是格式上的一种特殊讲究。
平仄以普通話的發音為準，用其他方言（如粵語）讀，未必會合音韻。 對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。 如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等，可以視具體情況而定。 有的因聯意需要時也可以例外。
對聯規則: 春聯什麼時候貼？貼哪裡？貼春聯時間、位置、禁忌一次看
廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題（見六禁忌）。 語意節奏主要依語句結構去劃分，指根據語意而產生的音節上的停頓或間歇。 聲律節奏則是從平仄要求去看，指句中一定位置的聲調要求（平仄安排）。 作者認為，為使概念明確，最好將語意節奏和聲律節奏分別用“節奏”和“音步”來表達。 註明：“一、三、五不論，二、四、六分明”原則是指對聯中一、三、五位置可以不考慮，但是二、四、六位置必須平仄相對。
- 兩句結尾「集」、「臻」的國語發音為一聲、二聲，看似平聲的兩字若用台語來讀，可以發現「集」台語讀音屬入聲，是為仄聲。
- 人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。
- 在作聯時，有人誤認“詞類相對”，以為上下聯意思相同才是對仗工穩，其實這是犯了合掌的毛病。
- “平仄相反”是指上、下聯相對應位置上的詞語要做到“以平聲對仄聲，以仄聲對平聲”，尤其是第二、四、六字和最後的一字。
- 虽然许多对联都带有某种题赠性质，但这里所说的题赠联，仅限于人际关系交往（或向往）的题赠之作，不包括挽联与贺联之类。
隻要是有時代氣息的片語、語音、習慣、節奏，我們都應吸收到對聯的創作上來，平仄和對仗，都要適應這種變化，和時代相適應，絕對不能因循守舊而遠離時代。 （2）中國的文字有幾千年的歷史。 如同其他事物一樣，隨著歷史不斷發展和變化，一大批新的、富有時代特色以及外來的片語成了常用的文字，這些片語也有很多自身沒有平仄交替。 如：五講四美、精神文明、講政治、講正氣、建立社會主義市場經濟體製、發展是硬道理、實踐檢驗真理等等。 如果過分強調自身平仄交替，這些片語就永遠無法進入楹聯。 真是這樣的話，那我們的楹聯就成了死守古板套話、千篇一律的陳腔濫調，缺乏時代氣息，毫無生命力。
對聯規則: 對聯按字數
对联同样受其影响，骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。 这种格调在清代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长，从此，骈文格调便有了充分发挥的余地。 望汉口斜阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照，放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。 民歌格调：有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。 解缙联：金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。
另一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。 对联是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。 言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。 对联，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。 对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语独特的艺术形式。
對聯規則: 對聯寫法格式
對聯的平仄要求為「仄起平收」，即上聯韻腳為仄聲的話，那麼下聯韻腳便要平聲收尾，謂之「仄起平收」。 至於對聯中，偶有「平起仄收」之現象，但應視為變格，不應視為對聯的常例。 給大、中學生講對聯 《給大中學生講對聯》是關於對聯寫作知識的通俗讀物，以大、中學生為主要讀者對象，也適合社會各界初習對聯者自學。 全面闡述了對聯的基本特徵、社會功能、寫作規則、聲韻格律、修辭手段以及對聯的發展簡史。
對聯規則: 对联二字联
一副對聯的上、下聯要求句子結構一致，即單句對單句，复句對复句；主謂對主謂，動賓對動賓，偏正對偏正；并列對并列，遞進對遞進，判斷對判斷，轉折對轉折，等等。 人們常說“福壽雙全”、“風雨同舟”，從來沒有“壽福雙全”、“雨風同舟”的說法。 以上的這些對聯，都嚴格遵守「仄起平落」的規則，即下聯的末字都用平聲。 除此之外，其他的平仄要求就處理得較為寬鬆。
對聯規則: 对联联律
所以，合掌是對聯的第一大忌。 在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。 前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。 後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。 詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。
作為裝飾藝術的一副楹聯，要求整齊對稱，給人一種和諧對稱之美。 漢字又恰好具備實現整齊對稱的條件，它是以個體方塊形式而存在的，方方正正，整整齊齊，在書寫中各自佔有相等的空間位置。 其方塊構形，既有美學的原則，又包含着力學的要求。 它無論是橫寫與豎排，都能顯得疏密有致，整齊美觀。 而英文呢，它是拼音文字，每個單詞長短不一，只表音，不表義，更無可視性，只能橫排，不能豎排，無法從形體上實現真正的對稱。
對聯規則: 相關焦點
宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。 不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。 對聯規則 从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有性的特殊语言。 楹联这种特殊的“语言——结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。 这种“语言——结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。
聯字是給人看的,且不可不負責任、任意去寫。 字體應以正楷、行書、隸書為宜,行草、草書則不宜使用。 當然，出現個別非中心詞語（尤其是虛詞）的合掌，或者合掌部分在聯中比重很小，無傷大雅。
对联就是由格律诗的对偶句和骈赋的俪句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。 因此古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。 1，在編寫實用性主題對聯的時候，應遵守正格律的規則。 對聯規則 如果對聯中不含技巧，又是五字和七字的，應遵守詩律的規則。
最後是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。 如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。 全都是用對偶句組織，其中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是千古對偶名句。 這種對偶句是古代詩文辭賦中對偶句的進一步發展，它有如下三個特點：一是對偶不再是純作為修辭手法，已經變成文體的主要格律要求。 駢體文有三個特徵，即四六句式、駢偶、用典，此其一。 主要是“四六”句式及其變化形式。
”晏殊大喜，於是把這個絕妙對句寫進了《浣溪沙》一詞。 楊慎稱這個對句“二語工麗，天然奇偶”。 從語言上看，楹聯的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是一種追求對仗和富有性的特殊語言。 楹聯這種特殊的“語言——結構”方式，完全取決於漢語言及其文字的特殊性質。 這種“語言——結構”的獨特性使得楹聯創作在構思、立意、佈局、謀篇上迥異於其它文學形式。