此外，妻子塞爾妲患了精神病，反覆住院、出院也讓他深感挫折。 一個作家的午後 酒一喝，人也變了，在酒 精的侵蝕下，即使提筆也無法捕捉所思所想。 為了支付妻子巨額的醫療費用跟女兒的教育費，負債累累的費滋傑羅甚至屢次向編輯柏金斯借錢。
最後，我們與紐約合為一體，它緊跟在我們身後，走進每扇大門。 即使是現在，我走進許多公寓時還是有種自己曾經來過這裡，或者去過同一戶的樓上樓下之感──是我在醜聞夜總會差點當眾脫去外衣那晚嗎？ 還是（隔天早上讀到報紙標題我驚訝不已）「費滋傑羅出拳，警官落入塵世樂園」那夜呢？ 出拳伸腳可從不是我的成就，我試圖還原導致韋伯斯特廳事件結局的一連串經過，但徒勞無功。 一個作家的午後 某天下午我搭著計程車，兩旁是高聳入雲的大廈，天空呈現出粉紫與玫瑰色，我開始哭泣，如今我擁有了想要的一切，但我知道自己此後再也不會經歷這種快樂了。 這篇文章並不是要記錄紐約的變遷，僅僅是想寫出撰文者對這座城市觀感的改變。
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門都沒有──接下來的兩年，我所能掌控的命運，就跟囚犯所能選擇的衣服一樣多。 我在一九一九年回到紐約的那陣子，生活侷促，奢望在華盛頓廣場租屋過甘醇的清修生活根本是做夢。 當務之急是我得在廣告業裡賺點錢，好去布朗克斯租間小到令人窒息的雙人公寓。 我掛念的女友從沒見過紐約，她不是不想而是不笨。 在這心煩不樂的陰霾中，我度過了一生中最為患得患失的四個月。
關於兩個住在郊區小鎮、比鄰而居的家庭，還有他們孩子之間的連結、一段迴盪超過四十年的糾葛，以及寬恕的力量。 該書是村上春樹編選導讀翻譯，那麼台版豈不經過兩次翻譯：英譯日、日譯中，只為了讀「知音」村上春樹的譯本與導讀？ 這部作品在華文世界裡，似乎也遇到了不少的困難。 最早的翻譯版本是於1990年推出，距今也已經度過了30年的歲月。 由於作品的內容量十分龐大，因此需要多位編輯同時翻譯，才能在短時間內集結出版，也造成了在口語和用詞上可能不連貫的情形發生，甚至譯本計畫也曾有好幾次無疾而終。
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為了讓經濟狀況有所改善，費滋傑羅積極前往好萊塢發展，卻一再挫敗。 1931年，費滋傑羅獲米高梅公司邀約擔任編劇，他以此為題材，寫出《瘋狂星期天》。 1937年，他定居好萊塢後發表《年少有成》，寫下伴隨成功而來的幻滅。 村上春樹另外選錄對他影響深遠的「崩壞三部曲」和《我所失落的城市》。
而這就是市長阿弗瑞德‧W‧史密斯輕率送給紐約市民的禮物。 我們搬到了離紐約幾小時車程遠的地方，而我發現自己每回進城都會給種種場面攪得心煩意亂，幾天後搭上返回德拉維爾的火車，我還處在有些筋疲力盡的狀態。 全城各區都已變得不怎麼教人喜歡，但在一片漆黑裡搭車穿越中央公園往南邊的五十九街走，看著街面的燈光穿破樹間的那一刻，我總能找回全然的平靜。 再一次，我失落了這個城市，紐約冷冷地包裹在神祕與應許之中。 一個作家的午後 但我無法脫離太久──就如同勞動者必須在這座城市的肚子裡辛苦生活，我也同樣被迫要生活在它失序的思維之中。
一個作家的午後: 史考特．費滋傑羅F. Scott Fitzgerald／村上春樹 編選 導讀
費滋傑羅是那種以日常生活經驗為核心，發揮想像，從中創作出小說的作家，一旦實際生活失去重心，消沉下去，作品便相形失色了。 當他和塞爾妲共度著正面快樂、多彩多姿的生活時，兩人一同看到彩色的世界，從中產生創作的能量。 失去了塞爾妲──他的另一隻眼，對他構成精神上重大的損害。 必須重新振作起來才行……他心中這麼想，卻困難重重。 加上沉重的負債（塞爾妲的醫療花費龐大），他必須一邊和自己頑固的酒癮纏鬥，一邊獨力扶養可愛的幼小女兒弗朗西絲。
- 拜飛來波女郎的活躍所賜，我前幾本描寫她們的書大受歡迎，但到了一九二三年，她們已經顯得落伍──起碼東區的情況如此。
- 最重要的是，一起重新讀出費滋傑羅作品的美好。
- WordGoogle Docs 或 Scrivener 用作手稿的基礎。
- 與此同時《夜未央》出版了，然而這本書幾乎沒有引起世人關注，就那樣出版後就消失了。
此外，我在為作品寫的解說中也提過，我曾譯過〈酗酒個案〉和〈我所失落的城市〉這兩篇（都收在《我所失落的城市》書中），都是我喜愛的作品，這次也重新翻譯過。 1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。 Reedsy 的 Book Editor 是一款非常易於使用的基於 Web 的軟件，用於編輯和撰寫手稿。
一個作家的午後: 挪威的森林 村上春樹
1925年，《大亨小傳》出版，但是叫好不叫座。 1934年4月推出的《夜未央》，已令當時的書評家厭惡不已。 一個作家的午後 1937年6月，費滋傑羅終於在好萊塢覓得一份工作，到好萊塢發展前，他已經欠編輯柏金斯和史克萊柏納出版社（Charles Scribner’s Sons）四萬美金。
可是，有時候同樣用心準備，卻遇著學生沒精打采，絲毫不起共鳴溝通，便會越講越沒有興趣，為此，常會一整天都心灰意冷，消沉乏力。 ……我曾經寫過，《大亨小傳》對我來說是一部有著非常重要意義的作品。 既然這麼說過，身為翻譯者，我就有必要、有責任具體地說明它究竟對我有多麼重要。 1930年代，費滋傑羅遭逢妻子罹病、經濟拮据、酗酒等困境，他內在的創作能量仍絲毫不減。
一個作家的午後: 世界少年文學必讀經典60：三劍客
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這個時期雪上加霜的是，史考特被診斷出結核病（幸虧不是重度），只得輾轉在北卡羅來納州各處靜養。 一邊懷著不滿足的心情調養身體，一邊盡力戒酒過著黯淡的日子。 那是整體文風黑暗，卻散發著獨特優雅氣質的隨筆。
一個作家的午後: 作者
在清早的渡船上往城市望去，它不再輕訴著夢幻般的成功與永恆的青春。 在空蕩蕩的鑲木地板上飛騰的爵士俏女，也不再勾我懷想一九一四年的夢幻女郎那無以言喻的美麗。 至於邦尼，那個自信地揮著手杖走入嘉年華會迴廊的人，如今靠向了共產主義，憂心著南方廠工和西部農人所遭受的不公義，換作十五年前，他們的聲音根本無法穿透他的書房。
