在莉可的推測之下，認為瓦茲強實則未曾放下邁向深淵探險的夢想，說他「絕不可能會選在『入口』結束」。 莉可也猜測瓦茲強是希望她使用「欲望的搖籃」，讓他們脫離村莊的束縛，並繼續走下去。 在法普妲攻擊村莊時，用盡全身的力量保護村莊及布耶可。 在死去前希望莉可等人帶著法普妲繼續往深淵邁進。 來自深淵填充匣 探窟家敢死隊「罡甲」所照顧的土著小女孩，是村莊「伊嚕布嚕」建立的起源，村莊的女王，同時也是村莊的本體。 最終生下了她的最後一位孩子「法普妲」，同時也從法普妲的誕生中透露，她無法原諒「罡甲」以及世上所有的人殘殺她生下的所有孩子的事實。
而初戰狀態下的不動卿奧森及黎明卿波多爾多也沒能夠做到這一偉業。 來自深淵填充匣 似乎和雷古工藝手法相似，被法僕塔猜測一樣都屬於“干涉器”。 不過加百列和雷古的私談中，他否定了雷古也是干涉器的觀點。 理由在於加百列主管的數據記錄名單中，並無對雷古這種類型的情報記載。 多年前曾經與雷古相遇並結為好友，對雷古產生了朦朧的愛慕之情，一直思念着雷古。 在與雷古重逢後，因為發現雷古喪失了關於她的記憶，而且還袒護她痛恨的生骸村村民，因而非常憤怒和傷心。
來自深淵填充匣: 彈藥包ptt
對於原作愛好者而言，這當然是有些可惜之處。 但若因為圖像表達過於暴力而被列為限制級，大幅短少的票房收入將是筆可觀的損失。 以細水長流為目標、為續篇的動畫化鋪路，製作組適度減輕影像的負面張力，是不得不然的妥協。 出身國營孤兒院的莉可等人，國家因為大規模搜索深淵的需求，將旗下孤兒從小就以探窟家為目標進行培養。 在那個充滿貧窮問題和國際衝突的世界，兒童們其實都小小年紀就開始工作。 自《來自深淵》動畫版開播以來，內容評級一路從輔12級到輔15級，而第十集和第十三集則直接轉為限制級，彷彿讓人看到一部作品成長的軌跡（？）。
普魯修卡被生骸工匠加工成真正的白笛後，莉可可以通過吹響白笛激活深淵遺物的真正力量（目前主要是用於強化雷古），但是目前莉可每次吹響白笛都會消耗大量體力，在生骸村吹了兩次就力竭昏倒了。 來自深淵填充匣 在深淵第四層被巨型生物“穿彈獸”的毒刺扎穿手掌，一度身中劇毒奄奄一息，被娜娜奇救下，在娜娜奇的住處接受治療，甦醒痊癒後，和雷古、娜娜奇一起繼續出發。 在某日於深界一層探窟時，為救夥伴納多而隻身用赤笛的聲音吸引血口大蛇，後被神秘的高温衝擊波所救下。
來自深淵填充匣: 來自深淵主角一行
後來瓦茲強持續奪走咿嚕繆咿仍未斷氣的孩子，進行烹調以維持探險隊的生存。 目睹貝拉芙化為慘劇終末後，欲帶領大家進入咿嚕繆咿的體內，並認為這就是他們的故鄉。 但在進入前布耶可為了終結咿嚕繆咿的痛苦而欲自殺，瓦茲強則即時阻止了她，因而被布耶可發現瓦茲強也使用了「欲望的搖籃」。
在本篇播放之前，電影會先播放《瑪露露庫的日常》短片。 當初在日本上映時其實是每周轉換一集共4集，而來到香港則一口氣4集全部播放。 雖然觀感上可能會有點重覆感，但前3段短片都算是Fans Service幾有趣，第四段更講述了她（他）與白笛奧森相遇一幕。
來自深淵填充匣: 來自深淵角色列表
在「DEEP IN ABYSS」模式中，則是會化身為新手探窟家向深淵的深層挑戰，體驗完全原創的故事發展。 不只如此，許多原作角色也將一起登場，遊戲中的劇情事件更沿用了電視動畫版的聲優陣容，進行全語音演出。 來自深淵填充匣 電影中的惡役黎明卿，亦在變態之中展現出其個人魅力。 他的各種實驗為人類對深淵的探索帶來極大的貢獻，但就無視了一般道德倫理，在 TV 版我們都略知一二。
其製作方式就是將人體多餘的部分摘除，只把腦袋等必要器官放到容器當中「填充匣」當中。 來自深淵填充匣 與此同時，由於兩人的內心（特別是米蒂想要保護娜娜奇的強烈信念）被深淵所聽取，深淵在詛咒她們的同時又賦予了他們“祝福”，米蒂的“祝福”是不死，娜娜奇的“祝福”則是保持人性、身體帶有香味和能肉眼看力場。 在深淵第五層，白笛探險家“黎明卿”波多爾多的前哨基地尋求波多爾多的幫助，其間與波多爾多的養女普魯修卡成為好友，與她許下了一起去深淵冒險的約定。 已經被徹底地探索的這個世界，唯一僅存的秘境就是名為『深淵』的大洞。
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米蒂唯一的傷口左眼窩，是被彭多爾多持有之一級遺物─「回歸樞機之光」（sparagmos）所擊穿，反常地無法再生。 光的特徵與火葬炮相似，奈奈祈推估能用火葬炮一次了結米蒂。 被彭多爾多觀測到死亡，因此彭多爾多推測奈奈祈找到「奈洛的至寶」。 《來自深淵劇場版》電影說不上是大規模高經費製作，但有著出色的劇本與令人驚嘆的殘酷演出，根本上可以用瘋狂來形容，喜愛 Deep Dark Fantasy（誤）的話相信會非常滿意。 作品因為也是之後第六層冒險的承接，所以也是Fans必看之作。 看完之後相信會對「深淵的祝福」有著更好的理解。
哪怕我的確為《來自深淵》細膩的畫風、精緻的設定、充滿衝擊力的故事等各色要素深深著迷，但要我主動向外人推薦這部作品時，我大概也會停頓再思考一下。 那些「在直觀畫面上對兒童施虐」的場面，恐怕不少人難以將其視為純粹的故事創作，而幾乎是一種意識形態的侵犯。 情節隨著深淵冒險愈往下探，各種更加殘暴的體驗也將接踵而來。 「看完這一話之後，我整個人都不好了……」這是在觀賞《來自深淵》時的常見反應。 但那絕不是因為作者冷血無情，才頻頻降下苦難。 相反地，他顯然灌注了極大的熱情，在刻劃人物們勇於向前挑戰的冒險精神，只是通常都以絕望作為反面的映襯。
來自深淵填充匣: 冒險與美（？）食
目睹貝拉弗的變化後，帶領大家進入伊爾繆伊的體內（即後來的生骸村），並説“這就是我們追尋已久的故鄉”，成為了生骸。 但仍然在最後帶領莉可與雷古前往了最合適的潛入地點。 法普塔為了把莉可和雷古等人引入生骸村，將普魯修卡偷走，由加百列帶到生骸村的精修店，被生骸工匠加工成了真正的白笛。