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畢業後進入學界,她面對的依然是一個以男性為中心,對女性極不友善的職場;結婚,生子,理家是女性的命定歸宿,職業婦女備受貶抑,或者被視為花瓶,或者被當作異類。 楊海彬醫生 Dr. Yeung Hoi Pun 男醫生 西醫、普通科、私人執業 診所地址 香港堅尼地城卑路乍街137號 … 生活 Power Up 網站 收錄香港超過 30,000 名註冊西醫及執業醫生(14,000 名西醫、10,000 名中醫、2,400 名牙醫、3,600 名物理治療師)的基本資料。 在此情況下, Bwebs會在資料移交前通知你,並會受制於另一份私隱條款。 我們認為有必要分享有關資料以協助調查、 預防、 或就非法活動採取行動、 或就懷疑詐騙、或因事件涉及或威脅到任何人的人身安全、 以及在防止違反Bwebs使用條款或違法之行為。 是否經由本服務之使用下載或取得任何資料應由你自行考量且自負風險,因前開任何資料之下載而導致你電腦系統之任何損壞或資料流失,你應負完全責任。

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世人讚譽艾特伍詩的語言藝術,我們從她60年代起始的創作即可得窺。 如發現本網站載列的資料並非最新的資料,請聯絡基層醫療健康辦事處()。 根據醫院管理局癌症數據,肺癌是本港頭號殺手,於2011年有近4000人死於肺癌。

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雖然同處困境,也有意相互取暖:「我們需要對方的/氣息,溫度,求生存/是我們唯一/負擔得起的戰爭……」〈敵對國〉,但電影終究是散場了。 十九世紀初從歐洲渡海前往美洲的移民,到了彷彿洪荒的北國,胼手胝足,一切從零開始,「求生」成了新移民的人生最大目標;建國之後,加拿大在政治、經濟上對強勢鄰邦的倚賴與遷就,日積月累就激起了國民的集體不安與求生意志。 艾特伍很早就思考到這問題,1972年的論著《求生──加拿大文學的主題》到目前仍是研究加拿大文學的重要參考書。

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加拿大前輩文學雜誌編輯/文評家Robert Weaver曾說艾特伍的詩像「隱藏在紙頁上的尖玻璃」。 《強權政治》裡銳利的文字,寫於艾特伍第一次婚姻(譯注3)破裂前,是她個人當時對情愛幻滅的剖白;情愛已逝而詩留存下來,且歷經四十年猶然動人。 全書首輯1966年《轉圈遊戲》首篇〈這是一張我的照片〉「……照片攝於/我溺水之後第二天……」彷彿來自幽冥的聲音,馬上引人進入她虛虛實實的文字世界。 愛特伍1939年生於加拿大首都渥太華,父親是森林昆蟲學家,母親是營養學家。 因為父親的工作,她在偏遠的魁北克西北森林區成長,十一歲前多半自學,廣泛閱讀家裡所有書籍,包括聖經和科學期刊。

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1966年,第一本正式出版的詩集《轉圈遊戲》即獲加拿大最重要的文學獎「總督文學獎」。 1985年以小說《侍女的故事》再度獲「總督文學獎」,2000年《盲眼刺客》獲英國曼布克文學獎。 二○○五年她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎,得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻;二○○八年榮膺西班牙愛斯杜里亞斯親王文學獎。 ,知道他跟檳城的關係,他說,「現在不一樣了。」說完沈默了。

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〈探險家〉的手法亦同,當詩人敘述一個探險隊即將抵達新發現的小島,除簡單勾描幾筆地貌,只見兩副遺骸,此外無他。 遺骸的存在才是故事核心,敘事者似被排除在探險這件事之外,但又確實身在其內。 他是此前的觸礁者,觸礁在這「不比一張床大」的小島──顯然有伴侶關係觸礁的暗示。 這首詩的事件包括此刻的行動:「探險家們幾分鐘內/就會抵達並且/發現這小島」,及他們到來之前發生的事:「他們永遠不會/知道/我們多久以前/就觸了礁」。 詩中的「我」是從事敘述的我,也是被敘述的我;是發現探險家來到這座島的人,也是將被探險家發現的人;時間既凝縮在探險家到來的此刻,又回溯至從前觸礁者苦候救援時。

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我睇姚醫生時已是37週,之前看過的三個婦產科醫生,完全都比唔到呢種感覺我。 食物及衞生局副局長陳肇始今早得知勞永樂逝世的消息,坦言自己曾與他一起在控煙辦工作,對於痛失戰友感到惋惜,認為他醫學常識豐富,積極參與社會不同界別,並提供了不少專業意見。 勞永樂醫生2012年參加立法會港島區直選,選前呼聲很高,惟選前一個月突然腰痛,因而影響選情。

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1.遠離致敏源:受到環境致敏物刺激下,患者免疫系統容易出現紊亂或是皮膚很易產生過敏反應。 濕疹患者應盡量避免接觸致敏源,空氣污染特別嚴重的地方亦不宜多逗留。 今早因末期肺癌不治病逝的著名傳染病專科醫生勞永樂,與其大學同學妻子、婦產科聖手容曉茵醫生,同屬非吸煙者,但夫婦二人卻不幸地相繼因患肺癌及肺腫瘤病逝。 臨床腫瘤科專科醫生岑信棠分析,近年愈來愈多肺癌患者屬非吸煙者,這是全球性的趨勢,估計與空氣污染問題有關。 在《火宅之晨》,愛特伍化身埃及獅頭女神賽克美,法國現代主義畫派教主馬內筆下的歐琳琵雅,女軍史家,彷彿老女人的雪鴞,潑婦般削瘦的火狐,或十七世紀末獵巫行動受害人瑪麗,以嘲諷戲謔的語氣,黑色幽默的敘述,表達她的女性觀點。

「從來沒有人能倖存」是艾特伍的核心思想,為求生命情境更深入、具更大能量,她的筆聯結了空中看不見的人形、聽不到的人聲,或是一張定格於四十年前的照片,或是一種生物變形,或是一個醒不過來的夢,真所謂上窮碧落下黃泉的鬼魅想像。 2006年我出版散文集,自序提及瑪格麗特‧艾特伍「與死者協商」的論旨,從而獲悉陳育虹對她的詩作頗為著迷,往往隨看隨譯──純為個人欣賞,並不示人。 直到去年春天偶然又提起,不久聽說,寶瓶出版社長朱亞君支持購買版權,開始催生,華文世界長期缺席的艾特伍詩選譯本,終得以近乎全貌面世。