當時絕對沒人會相信，這款貌不驚人的小喇叭，竟然會持續熱賣 25 年，全球銷售數量超過十萬對，即使停產多年之後，依然 到無數音響迷推崇，二手行情甚至水漲船高，成為 Hi End 音響歷史上極少數會不斷增值的喇叭。 音響知識網的誕生，是有眾人支持音響入門誌的實體商品，集眾人之力所誕生的免費資訊網站，在此服務更多的人，期待可以用音響設備好好享受音樂。 用上三部 Wanaka 的情況，前端數位轉盤、DAC 都接在 Wanaka G1，868P 前級接在 Wanaka GR，這時開啟兩部 Wanaka G1 的 W-Link，感覺比隔離效果要好，我最後就維持這樣的設定聽下去。 其實，寫 Wanaka 的技術特點，我有點心虛，基本上都是從 Montaudio 官網上的文字敘述，字字推敲寫下來的，nNRM 的核心與吸引雜訊、消散雜訊這三個關鍵，我是越想越不懂，但這就是人家專業且能賣錢的關鍵，我只能實際使用，體會 Wanaka G1/GR 接地的效果。
音響角錐~一開始不懂，在音響下面墊毛巾(低音鬆散，聲音不易凝聚)；之後試著在音響下面墊厚軟滑鼠墊(低音明顯增加，但人聲有點糊)；現在嘗試角錐，減少影響喇叭的共振因素(低音正常，人聲清晰，空間感明顯)，想不到小小的改變，對於聽感卻有這麼大的差別。 記得當我們還是小學生時，上書法課啟蒙的第一堂，老師就教我們「永字八法」。 這永字剛好有側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八種筆畫，每個筆畫的寫法又都是中國書法中的重要技巧。 所以，每一個學中國書法的人都從「永字八法」練起。 只要這八種筆畫練得像樣，書法的基礎也就打好了。
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喇叭放角度與高度也是儘量有左右各30度的夾角，高音單體盡量與耳朵等高。 喇叭角錐 LINE 購物是匯集購物情報與商品資訊的整合性平台，商品資料更新會有時間差，請務必點擊商品至各合作網路商家，確認現售價與購物條件，一切資訊以合作廠商網頁為準。 退回之商品應保持原商品完整包裝，連同零配件、贈品、使用手冊、註冊回函…等，勿缺件，外盒勿損毀，請以專櫃商店寄送時的原始包裝再原封備妥，若紙箱已遺失，請於商品外盒上再包裝，勿直接讓商品原廠外盒粘貼宅配單或書寫文字，原廠外盒損毀或是商品缺件，將無法受理退貨或視損毀程度折扣退款金額。 喇叭角錐 星語3吋…那太小了吧頂多低音而已 重低音至少都要4吋以上才有… 而且還要看你的喇叭是二音路還是全音域的，二音路就比如書架式喇叭；喇叭還有分2.1 和5.1的…
這個不是隨便說說的，而是ITU 組織所制訂出來的(ITU-R BS.775-3)。 左右兩支喇叭的距離最好是多少間距比較好呢？ 理想的狀況是：盡量在2~3m之間，聆聽者的距離可以為「喇叭間距 x 喇叭角錐 1」、「喇叭間距 x 2」或是「喇叭間距 x 1.7」(ITU-R BS.1116-1)。 另外，近場監聽喇叭(Near-Field Monitors)的建議聆聽視喇叭大小，建議距離為0.7 ~ 2.3公尺。
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這個暱稱來自於振膜靠近音圈處一圈淡白色阻 尼塗料，許多玩家認為這是最早期 LS3/5A 才具備的特徵，被視為是 LS3/5A 中的極上珍品。 不過事實上，這種「白肚臍」單體的出現時間大約在 1981 到 1985 年，在時間上並非最早。 KEF 在這段期間的單體供應量大增，不但必須供應 LS3/5A 單體，也是 Linn、Meridian、JR 等喇叭廠的單體供應商，當 然還得製造單體給自家喇叭使用。
- 尤其是 LS3/5A 多年來已經被無數錄音室與廣播電台採用，成為鑑聽的統一標準，如果隨便更動設計與聲音特性，每一個錄音室與電台將會聽到不一樣的聲音，錄音的每一個環節也就無法銜接運作。
- 不，20 多年來銷售超過十萬對這個數字，絕不能說是稀有。
- 的避震墊，因為他的價位在眾多避震方式中是最親切的。
- 喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
- 為什麼 LS3/5A 會被無數發燒友推崇與收藏？
將螺絲打開後，內部是一個圓筒狀的封閉腔室，裡面安置了大小經過精密計算的白色陶瓷珠，若視打開的矩形金屬頂板為上方，則由上往下為一共四層、分別為1、4、1、4顆的陶瓷珠排列佈局。 這樣的巧妙排列組合，全都是Bruce Jacob的慎密構思，可以將所吸收之振動全數轉換成熱能導出。 像是在體積小巧的Ultra SS，一顆角錐內含一組上面敘述之抑振模組，而本次評測的Ultra 5，一顆角錐即搭載了五組抑制模組，內含一共50顆陶瓷珠一起吸收振動。 1.此款陶瓷角錐調音器為最新款設計.陶瓷角錐和陶瓷墊片以最小之接觸面積結合.充分發揮陶瓷的耐磨能力.超高硬度的優勢. 因接觸面積為最小且超低摩擦係數讓 重低音 低音砲 不再受到諧震影響.可將其最佳狀況展現.
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市面上每種角錐幾乎都隨附金屬墊片，讓角錐落地時不至傷到地板或器材架，ASI角錐也不例外，但不同的是，ASI角錐連這金屬墊片都有學問。 有3點，一是墊片很小，比我們常看到的角錐隨附的墊片都要小；二是材質，Classic直接用1分錢歐元的硬幣當做墊片，因為材質剛好是Franck要的，Solid與Top Line的墊片則採銀銅合金製作；三是墊片中心點沒有凹洞，而是完全平整的圓片，所以尖錐是平落在墊片上。 因為凹洞會讓能量往洞裡集中而無法消散，這樣聲音就會變笨。
這麼說好了，有的人對於低頻量需求比較多，縱使他們的空間低頻量多到會轟，他們也覺得好聽，因為那是他要的。 同理，可以放在對於中頻與中高頻段喜好者，他們反而會覺得那樣的低頻是很惱人的，低頻喜好者會覺得這樣太亮、太跳。 對於想要長時間舒服的聆聽的人，那就慢慢調整聆聽空間，或是選擇可以調整並適應環境的音響系統。 測量之後，儀器會告訴你這個空間目前的狀況。 可能200Hz以後太多，導致房間聽起來轟或是音樂沒有層次或是400Hz ~ 700Hz有多處凹陷導致很多聲音聽起來比較沒有肉，1000Hz、5000Hz附近過於突出導致聲音過亮、銳利、單薄… 等。
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這些廠家推出的 LS3/5A 雖然都經過 BBC 認證，設計與規格特性必須符合 BBC 的嚴格標準，不過事實上每家使用的箱體與分音器用料都略有差異。 尤其是分音器用料，不同廠家使用的線圈、電容、電阻，甚至電路板的材質與厚度都有差異。 除此之外，同一家廠商在不同時期推出的 LS3/5A，用料也會改變，重點是這些差異還真的聽得出來。 為什麼 LS3/5A 會被無數發燒友推崇與收藏？ 不，20 多年來銷售超過十萬對這個數字，絕不能說是稀有。 也不是，這款喇叭造型平凡、體積精巧，當年一般人都能輕鬆擁有。
- 當聲音變得更完整，聽者便可以更直接地接觸到錄音的原始面貌，更直接地接受音樂的感染，而感受更多。
- 如果你覺得喇叭的表現不如預期的話，不妨試試先加個避震墊試試看，說不定能讓你省下一筆開銷呢。
- 在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。
- 一般 重低音 低音砲 使用4個角錐較易平衡較穩..小弟試過使用3個角錐後重低音 低音砲 會容易傾倒不易平衡.不建議這樣傷害您心愛的 重低音 低音砲 ㄡ.初次使用可不以雙面泡棉膠帶固定.待調音試聽完成再以雙面泡棉膠帶完全固定.
喇叭最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。 最後，如果撇開收藏因素，理性思考，喇叭其實是有壽命的，將近 40 年前製造的喇叭，如今品質與聲音表現難免已經衰退，與其大手筆競逐稀有但品相不明的古董 LS3/5A，不如考慮時下仍在製造的復刻版本。 例如英國 Stirling 竟然再度取得 BBC 授權，並且使用 KEF 庫存的 T27 與 B110 單體復刻 LS3/5A。 另一家 Falcon 當年曾是 Goodman LS3/5A 的分音器供應商，並且推出過 LS3/5A 喇叭套件。 由他們復刻的 LS3/5A 也有一定程 度的正統性。 除此之外，市面上還有不少製作講究的 LS3/5A 復刻版本， 例如國產廠家 Waiting Audio 等待經典推出的復刻版 LS3/5A，不但找來原版分音器元件，箱體也完全依照原始規格打造，厲害的是喇叭單體竟然是由當年提供 B110 振膜與框架的台灣製造商所製造。
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一方面，LS3/5A 推出之時，晶體擴大機已經開始盛行，當年大多數錄音室的確都是用特別訂製的晶體擴大機驅動 LS3/5A，所 以用晶體機搭配 LS3/5A 不會有問題。 另一方面，BBC 當年在設計這款喇叭時，可能是為了修正頻響、相位，或是阻抗曲線，所以負載阻抗高達 15 歐姆，這種特性的確適合用管機驅動。 也就是因為這種既矛盾又充滿可能性、可玩性的設計，挑起了無數音響迷挑戰的欲望，也讓 LS3/5A 成為 Hi End 音響界的傳奇。
Chartwell 與 Audiomaster 則是與 Rogers 同期的另外兩個品牌，最早推出時間都在 1976 年，Audiomaster 主打低價，1980 年便停產；Chartwell 的 LS3/5A 品質優異，成為收藏家競逐的目標，可惜 1979 年被 Rogers 所併購。 另一家 RAM 也取得 BBC 授權，在 1980 年開始推出 LS3/5A，不過 RAM 與 Audiomaster 一樣走低價路線，推出不久就因週轉不靈而停產。 Wanaka G1/GR 怎麼做接地降噪？
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音響器材在工作時一定會產生震動，無論是喇叭或唱盤轉動的機械性震動，還是電子電路運作時的細微震動。 這些震動不僅是劣化器材本身聲音表現的元凶，震動也會經由接觸而傳導至器材架，導致大家一起諧振，讓震動的狀況更形複雜。 而角錐的作用就是在「處理」這些震動，進而減低器材本身的震動，或是減少震動的傳導，讓訊號所受到的干擾降至最低。 在上了Ultra 5之後，這些細部物件可說是完全浮上檯面，雖然原本的聲音就已經相當優秀，但沒想還可以再更加鮮明、更加飽和、音樂訊息也獲得最完整的釋放。 除了低頻之外，在中頻與高頻也是將不少微弱細碎聲響處理得更有層次感；例如原本已融入大量電子音效之小提琴快速擦弦，現在可以聽出每一把的交疊和弦與個別之形體。 另外在音場方面，感覺原本已經在喇叭箱體外側之音像，還可以再往外擴大一個箱體寬度的距離，然後又更加溫暖而凝聚。
陶瓷材料試最早使用的材料，也是最進步的材料。 如使用5000年以上的陶器是氧化物陶瓷，而太空梭外表的隔熱磚，即為SiO2陶瓷..陶瓷具有相當優良的環境穩定性，比如抗酸抗鹼，耐高溫低溫，耐磨耐壓，因此可以應用在相當嚴苛的條件之下，陶瓷的耐磨能力比金屬優良.摩擦係數比金屬小且有超高硬度 .是最佳的角錐調音器的材料. 精緻CNC加工與音質的大幅提升，Track Audio 新產品喇叭角錐墊材，它屬於英國精密機械加工公司的子公司，客戶包含軍事，航空，醫療，汽車等。
喇叭角錐: 音響該如何擺位 擺位八法簡介︰
虎斑貓可裝可不裝，有些腳架也沒底板角錐，一般有裝的也是拿來校水平跟消除因為地面不平造成的蹺蹺板，如果沒水泡可校水平裝了也沒用… 之前有試過前二下後一上，這是一個比較平衡(指聲音)擺法，如尖端全朝上，要看個人接受度，如細小脣齒音都會很明顯，人聲的尾韻，我有試過鬆開約2mm，那個尾韻我實在消受不了，至於那個怪怪的墊材有機會再說明。 6.音響器材的擺設方法：前方一錐尖端朝上，後方兩錐尖端朝下，若採用長三角形擺法會比矮三角形的擺法音場來得深遠。 由左至右分別是Solid、Classic與Top Line角錐，他們的原理相同，差別在於木頭的層數不同，等級越高的層數越多，結構越複雜。 另外要提的是，專業監聽的環境真的需要盡量做到漂亮的平的頻率曲線；一般家用Hi-Fi低頻量可以多個3db是不為過的。 Face基於日前微軟官方表示 Internet Explorer 不再支援新的網路標準，可能無法使用新的應用程式來呈現網站內容，在瀏覽器支援度及網站安全性的雙重考量下，為了讓巴友們有更好的使用體驗，巴哈姆特即將於 2019年9月2日 停止支援 Internet Explorer 瀏覽器的頁面呈現和功能。
喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。 聲音入耳之後，當然就要動手實踐「擺位八法」了。 依照各種條件的不同，您可以經由耐心的嘗試，在「擺位八法」中找到最適合您的喇叭擺位。 將時光拉回1974年，英國廣播公司BBC（British Broadcasting Corporation）希望在外勤廣播車中設置一款小型鑑聽喇叭，主要用於鑑聽人 聲錄音。 這個開發計畫由 Dudley Harwood（後來英國喇叭名廠 Harbeth 的創始人）領軍的 BBC 工程團隊負責進行，他們找出了一對 1970 年研發的試作品 LS3/5，加以改良之後，成為編號 LS3/5A 的小喇叭。 型號中的 LS 代表 Loudspeakers，前面的標號 3 代表「戶外廣播」用途，後頭的 5 是型號，最後的 A 即是 1974 年的改款。
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不過您可以把握「小空間不要用大喇叭」、「大空間不要用小喇叭」、「木板類軟質空間宜用大喇叭」、「硬調子房間宜用柔性喇叭」等原則。 在這幾個大原則下，加上把握「房間內東西越多可能會越好聽、東西越少聲音可能會越難聽」這二項常識，聲音的「入耳」雖不中亦不遠矣。 在告訴您如何實施「擺位八法」之前，我要先向讀者們揭櫫一個重要的觀念，那就是「喇叭與聆聽空間是一體的」，聲音的各種表現都是在喇叭與聆聽空間二者的互動中產生。 喇叭角錐 無論您的空間條件是如何的惡劣，應該都能夠「找到一對比較適合該空間的喇叭」、「用一種適合該空間的擺法」來取得最好的效果。
喇叭角錐: 喇叭真的要墊
之前說到，ASI角錐接收到器材的震動之後，會加以消化，讓震動不至於回傳，氣室與氣孔的作用就是藉由空氣流通來消散震動。 最棒的狀況就是：如果有新居落成，讓專業的聲學設計工程公司與設計師或裝潢公司合作，直接把客廳設計成一個專門的視聽空間。 如果不是的話，那麼測量就很重要，這需要經驗豐富的工程人員或是具備測量技術的音響公司來把關。 這要先講在前面：「喇叭擺位是有標準格式的」。