这些法则规定了古建筑各部位之间的大的比例关系和尺度关系。 它是使各种不同形式的建筑持统一风格的很关键很重要的原则。 古代房间格局 以建筑外形及屋面做法分，悬山建筑可分为大屋脊悬山和卷棚悬山两种。 古代房间格局 大屋脊悬山前后屋面相交处有一条正脊，将屋面截然分为两坡。 常见者有五檩悬山、七檩悬山以及五檩中柱式、七檩中柱式悬山（后两种多用作门庑）。
垂花門的屋頂通常是卷棚式，或一殿一卷式，即門外為清水脊式，門內為卷棚式。 垂花門的門有兩道，一道是在中柱位置上，白天開啟，夜間關閉；另一道是屏門，在內檐柱位置上，平時關閉，起到隔絕內院視線的作用。 垂花門進入內院是通過垂花門兩側內檐柱與中柱之間空間進出，通常與抄手遊廊相銜接。 影壁牆身的中心區域稱為影壁心，通常由45度角斜放的方磚貼砌而成，簡單一點的影壁可能沒有什麼裝飾，但也必須磨磚對縫非常整齊，豪華的影壁通常裝飾有很多吉祥圖樣的磚雕。
古代房间格局: 古代大户人家，都是如何布置客厅的？
使太和殿显得更加威严无比，远望犹如神话中的琼宫仙阙，气象非凡。 至于内廷及其它部分，由于它们从属于外朝，故布局比较紧凑。 中国人的家族宗法观念比较强烈，同一种族的群体，往往以血缘关系为纽带，共同聚居在同一建筑群里。 为此，中国的古民居建筑，往往是以院落为单位，以围合布局的方式，向四周辐射并闭合，从而形成了以庭院为中心的传统民居住宅。 在古代室内空间中，这些外在的表现样式，是中国古代哲学在环境艺术上的表现。 梁思成先生曾把中国建筑装饰结构的外在特点归纳出来：“……大胆使用颜色和彩画装饰；构件交接部分大多袒露，构件出头部分大多进行艺术加工；大量使用琉璃砖瓦和砖石木雕。
王家大院一角出后院是中院，面积不大，也可以说是连接前院的附属院或后院的外院。 东西有小二层阁楼，但整体低于后院的厢楼，底层为下人居住，二层矮小不能入住，一般存放闲置杂物。 南面是前后开门的高级客厅，顶部高于中院东西的小二层阁楼，而又矮于后院的东西厢楼，同时又是前院的主屋。 高家崖堡的凝瑞居由后院到前院，处处都体现了儒教“三纲五常”的伦理观念。
古代房间格局: 古代建筑收分、侧脚
大门与二门之间的院落为外庭，二门以内的院落为内庭，内外庭又写作“廷”， 从大门走过庭院，就来到居住的主体建筑前。 主体建筑由堂、室、房组成，都建在高台上，一般都是坐北朝南。 堂在最前面，“堂下”是庭（内庭），堂在高台上，堂前有阶梯，一般左右各一，称西阶、东阶。 堂有东西两面墙，称做东序、西序；堂的南面没有墙，立有两根柱子，叫东楹、西楹（实际有时不止两柱）。 后代房前的廊子以及现在南方地区前后开门的“堂屋”，即来源于堂。
许多古代家具往往因保存不善，构件残缺严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属，不伦不类的古代家具。 古代房间格局 第二、搭配要比例得当，中式古家具的造型和色泽都十分抢眼，所以，对于不想改变原有现代气息的家庭来说，西式家具和中式家具可以按照7：3的比例来搭配，这个比例搭配出来，美感自然就有了。 明式屏风：较之宋代屏风无论在制作上，还是在品种样式上都有了大的发展，制作更为精巧。 宋代，高型家具已经普及到一般普通家庭，如高足床、高几、巾架等高型家具；同时，产生许多新品种：太师椅、抽屉厨等。 宋代家具简洁工整、隽秀文雅，不论各种家具都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，最多在局部画龙点睛：如装饰线脚，对家具脚部稍加点缀。
古代房间格局: 古代家具清朝椅凳
屋大人小,阴多阳少,主暗病纠缠,阴灵寄居;屋小人多,阳多阴少,主脾气暴躁,官灾是非多多。 按照深圳的情况,较理想的居住面积,是每人平均占有25平方米左右的实用面积。 在书斋除了笔、墨、纸、砚外，还有许多辅助书写工具以及装饰物，如印泥、笔筒、墨匣、笔帘、笔架、笔搁、卷缸等，以及菖蒲、青苔、文竹、铜钱草、兰花、梅桩、碗莲等植物装饰，方寸之间尽显素雅之境。 此外还有各类书架、书柜作为辅助陈设，陈列的多为文房之物或一些把玩之物，根据空间大小与实际需要在数量上灵活配置，一般居于书桌后方靠墙的部位。 七进——由纵向的七个“厅”组成、太太居住，大约两进，既指此门，是以纵向“大厅”的数量计算的。 古代房间格局 古代房间格局 六千两银子，二两银子就可买到一亩，两侧多做卧室，买了一座“甚有里外。
- 步架依位置不同可分为廊步（或檐步）、金步、脊步等。
- 在封建社会，庑殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许采用庑殿这种建筑形式的。
- 第二、搭配要比例得当，中式古家具的造型和色泽都十分抢眼，所以，对于不想改变原有现代气息的家庭来说，西式家具和中式家具可以按照7：3的比例来搭配，这个比例搭配出来，美感自然就有了。
- 故此，这种以中轴线为中心，向南北方向延伸，并向东西方向对齐并列的庭院建筑布局和居住方式分配，充分体现了中国传统长幼有序、尊卑有别的家族礼制观念。
- 从这一意义上琴已经超越乐器本体而成了一种象征理想的符号。
除了经济因素外，苏式家具的发展和风格的形式，还与苏州地区高度发展的文化艺术及特定的文化环境有着密切的关系。 古代房间格局 中国古代绘画史上的吴门画派，就诞生于此地，明代吴门派四大家沈周、文徵明、唐寅、仇英都在苏州生活过很长时间。 说到“天圆地方”的建筑设计，要数老北京的传统民居四合院最具有代表性。 古人认为，“天圆如张盖，地方如棋盘”，四合院中的”四”代表着四方，地方，而“合”表示闭合，有天圆的象征。
古代房间格局: 古代建筑其余
三、比例尺寸合度明代苏式家具的一招一式，空间尺寸，都经过反复推敲，达到增一分则长，减一分则短的地步。 合院鼻祖——陝西歧山鳳雛村西周遺址 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館），陝西旅遊資料網2004年11月4日。 四合院歷史悠久，早在3000多年前的中國西周時期就有四合院的出現。
但为了保持原有的工艺效果，部分工序还应使用传统的工艺技术。 例如，古建筑原有木、石构件表面的处理和油饰彩画等，使用新技术很难达到原有的工艺效果，因此，在进行此类古建筑修缮时还是以传统手工做法处理为好。 古建筑修缮过程中新材料的使用不是替换原材料，而是补强或加固原材料、原结例如。 对于一些具有可逆性(即可以拆除而不损坏文物)的新材料(如金属材料)的使用可以提倡，因它既可起加固作用，又不破坏原材料的质地，在有更好的办法或更优良的材料时，还可在不破坏文物的情况下将其拆除。 对于一些不具可逆性的材料(如化学物质)的使用，应十分慎重，经过实验取得成功经验后才能使用：若不是十分必要时，也不应使用。 中国古建筑都是建在台基之上的，台基露出地面部分称为台明，小式房座台明高为柱高的1/5或柱径的2倍。
古代房间格局: 古代大户人家的院落分布（要平面图）
客厅是家人和亲友相聚的地方，最需要营造出活泼、融洽的气氛。 圆形属阳、是动 态的象徵，所以圆形的灯饰、天花造型、以及装饰品具有引导温馨、热闹的气氛。 玄关之于家庭，有如咽喉之于人体，其风水作用是非常重要的。 要最有效的发挥玄关的风水作用，必须重视玄关的组成部分在风水上的各种宜忌。 玄关吊顶宜高不宜低：玄关处的吊顶若是太低，且有压迫感，这在风水上属于不吉之兆，象征这家人备受压迫掣肘，难有出头。 此外，玄关的墙壁间格应下实 上虚：面对大门的玄关，下半部宜以实墙作为根基，扎实稳重，而上半部则可用玻璃来装饰，以通透而不漏最理想。
